看完电影,失望,再爬到豆瓣,看到影评,人家说到点上了,心里也算是平了……
反正我觉得失望,出来后烧了一口烟:没姜文的《鬼子来了》好。看完这个电影,终于明白了彭与陈对陆川的评价:装。跟《寻枪》一比,真感觉是两个导演拍出来的东西。
《南京!南京!》里充斥着陆大导演的装逼与别扭。比如唐先生与太太在铁丝网内外的永别时那个对话,什么吃饭时要当心一点,看到这里我都替陆川害臊。还有唐先生的那个小姨子,在四面屠城的环境下带着一群人唱起越剧来了。我不反对表现大环境下的小,严酷的情势下人们的市井小细节(比如汶川大地震之后四川人在帐篷里打麻将度日),荒谬感是种正常的存在,但即使是荒谬也有其合理性,也就是需要交代其前后语境,在没有任何暗示、伏笔的情况下,突然来了这么一出戏,实在显得做作。注意,这个做作还留有尾巴:这小姨子为了安全区的难民而奉献自己过去做慰安妇之后,疯了,陆川表现她疯了的细节就是让她依旧唱越剧,旁边的日军军官听得不耐烦了,将她拿到一边毙了。然后军官还自说自话:死了也比她这样活着好(大意如此)。说实话,我觉得可笑。
还有最开始的镜头,是两队对峙的军人,双方都表现得同仇敌忾,如果不是因为说中国话,我还以为是中日两军的某场对峙(我还很傻逼地想,为什么不直接拼枪呢,后来才知道双方是都是我军),他想表现军队里的守城与弃城的两种针锋相对的态度,但这种针尖对麦芒的情势,是不是太过于做作了?为什么他能表现唐先生身上的那种糊涂劲儿,却不想表现军队里的那些糊涂蛋儿?咱们中国人不是最喜欢装糊涂的吗?
还有那种默然,我不觉的中国人在情势危急之下能表现的如电影中那种全体默然无声,那似乎只是陆川的想象,那种宗教般的凝重,不是中国人所有的,全世界的人可能都会有这种凝重感,但唯独中国人没有。偷滑耍赖是中国人的品性,在安全区里的中国人就显得叽叽喳喳,为何躲在教堂里的那些中国人变得那么沉默,几千人的场面,只听见几个日军紧张的呼吸声……我不相信!如果是我,一看到只有这几个日本人,我肯定就仗着人多势众,灭他小样儿的。
陆川着力表现了强奸的情节……当然,我敬重他一点,不走极端。他没有选择残忍的场面,那种视觉上、心灵上的极端,甚至奇观(连砍头的镜头都没有),这不是这电影的噱头。但我还是不喜欢他对强奸情节(包括那些奉献自己作慰安妇,包括一个妓女的变化)的着力表现。
我甚至不喜欢刘烨所扮演的那个中国军人的最后,他既然负隅顽抗了,为什么还要投降……也许我在这里有道德指责之嫌,我不认同他投降的选择。不是说他“晚节不保”,而是无法解释。借用Ifrit的词语,就是逻辑上过不去。让人觉得郁闷……那群让人敬佩的中国守军,在投降之后,在看到了如同尸积如山的地狱般景象后所呼喊的“中国万岁”,让我觉得无比空洞,却又悲伤不已。
还有那个日本人,角川,爬上城楼,镜头慢慢地、小心翼翼地(或者说是很有策略地)随着他爬上城楼,映入眼帘的,是旷世未见的那种末世景象,无数人的尸体,堆成连绵不绝的汪洋……耳边响起的,是试图将你的心灵震得支离破碎的隆隆鼓声。
正像豆瓣里那个影评说的,电影里唯一完整的角色,就是这个日本人,角川,影片以他的经历串起各个章节,最终以他的自杀告结束……即使是影片的最后也显得莫名其妙:那个名叫小豆子的孩子,和那个死里逃生的军人,他们俩是大屠杀(这只是指电影中所表现的那场唯一的大屠杀,而非真实的南京大屠杀)中唯一幸存下来的两个人,角川放走了他俩,然后他们战战兢兢地走啊走,然后就听到了角川自杀的枪声,然后,啊,他们笑了,他们戴起了野花,他们啊,多么天真烂漫……
可我觉得莫名其妙。
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ps. 我想我可能过于挑剔了。想想,我还是敬佩陆川的——因为所有拍摄了关于南京大屠杀的作品,我都由衷地表示敬佩。不管作品好坏,他至少表明了态度,忘记即意味着背叛。